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第一百九十五章不确定

在龙国目前的电影界中,张艺眸和陈恺歌当年独断整个电影市场,近几年多了冯小钢,这三个人风格迥异,但是却各有千秋,张艺眸和陈恺歌从九十年代初,就带领着龙国电影走出国门。

菊豆,大红灯高高挂,活着等等能够代表新龙国特色主义的电影在国际上囊括很多大奖,虽然几次冲击好莱坞失利,但是作为起步比西方晚1oo年的电影产业,张艺眸可以算是为国争光了。

张艺眸向着全世界推广了属于华夏本土的特色和价值观,虽然是一些反应旧时代现象的题材,但是依旧让全世界的人们对华夏人的看法,慢慢从长辫子黄马褂,变成了喜爱红这种颜色的和神秘深沉的美丽国度。

但是随着二十一世纪的来临,张艺眸对于国内电影市场的展有了新的想法,这些年国内的所有电影都是写实题材的,最多的就是一些喜剧诙谐元素,比如前些年尝试的有话好好说。

但是随着冯小钢的黑色幽默渐渐崛起,张艺眸敏锐的现,龙国电影的题材单一,对比好莱坞那种天马横空的科幻题材衍生出的很多分类题材,龙国电影好像只有写实类,喜剧,武打类勉强算上香江的古惑仔类,赌片还有英雄片电影之外,这几大类可以算得上是热门。

早起大6受到香江电影的影响,早起对于热门类电影大多数影迷还是买账的,但是随着王耀这一批新生代的加入,对于这些电影就开始有些不太感冒了,市场进入疲软的状态中。

作为龙国电影界的导航者,张艺眸和陈恺歌和一些其他电影导演意识到了这个问题的严重性,如果不推出一种让这一代年轻人能看得懂的电影,那么未来电影市场开,西方影片涌入,对于龙国电影产业是致命的打击。

甚至有可能被西方成熟的商业电影和庞大的工业体系所霸占,这是很严重的问题。

二十年代末之前的影迷,多是六十多年代,七十年代,他们吃过苦,受过罪,能知道过去那种写实类电影拍摄的内核和表现的东西是什么,能引共鸣。

但是王耀这一批八零后不一样了,他们出生虽然不敢说是含着金汤匙,但是也是衣食无忧,对于灾难,贫穷,苦难这些都没有概念,再去看菊豆大红灯笼高高挂以他们的阅历和理解能力,根本无法理解,而且还会觉得枯燥无比。

喜剧电影长盛不衰,但是也太过单调,电影应该是多元化的,所以在几次跟同行的沟通和有关部门的摸底之后,这些导演准备集体为龙国电影新题材开新的题材。

所有人都不约而同的盯上了武侠电影,因为武侠精神,算是一个华夏独一无二的特殊精神,跟西方牛仔的快意恩仇不一样,武侠精神在大环境下有lún_lǐ道德的束缚,会更加的丰满和拥有华夏特殊的美。

武侠电影在六十年代初期就有了雏形,但是那个时候武侠电影的侠义精神还是在以爱情为主的,更偏向言情,武侠小说从梁羽生,古龙,金庸,温瑞安等等武侠大师的作品风靡全国,影响几代人,可以说剧本都是成熟的,只要改编就可以了。

张艺眸最开始也盯上了这些大师的武侠剧本,但是李桉的卧虎藏龙出现之后,创新剧本让张艺眸放弃了改变,而是想要走一条属于自己的路。

虽然都是好友,但是毕竟都是有一种不敢弱于人后的心态,改编终究不能全是自己的东西,于是张艺眸开始漫长的创作剧本。

卧虎藏龙从98年末张艺眸等人就听到了消息,在他们这个圈子里,谁拍什么,不能算是大秘密,那个时候张艺眸已经准备了1年多改编剧本直接就推翻了,自己重新写。

张艺眸是摄影出身,对于美术和画面的美感有着极强的天赋,但是上帝开了一扇窗总会关上一扇门,张艺眸的剧本创作能力真的不太强,尤其是相比于陈恺歌和李桉这两位科班出身的专业人士,甚至也不如同时转行的冯小钢。

但是张艺眸的韧性很强,再加上有很多好友出谋划策,一个剧本也算是暂时的丰满了。

其实从活着在内地被禁之后,张艺眸受到了不小的打击,以至于对于电影创作变得有些小心翼翼,生怕触电,这跟陈恺歌导演导师不同,陈导是越挫越勇。

所以在这个电影谋划的出去,张艺眸就请教的相关部门,什么东西可以拍,因为里面涉及了一个很有名的历史人物,而这个人物在教科书里的形象并不好。

一审再审,最后这个电影可以加入一些新的理解。

除了对于华夏特色的武侠精神阐释,对于现在龙国人对于历史人物的看法,也会有另外一种解读,这是官方授权的,对于观众的一种引导。

剧本初期定了下来之后进入准备阶段,同时恰巧武训事件爆,带来的影响让整个电影界尺度放宽了,也让张艺眸又松了一口气,毕竟这一部电影如果拍出来被禁的话,那对于他来说,打击太大了。

尺度宽一些,导演的表达就能无限的垂直放大,表现的空间就更多了,内核就会能加鲜明,拍出来的东西,可能就会更震撼,所以剧本的筹划结尾阶段,张艺眸让王耀来旁听。

第一,王耀是他针对的市场年轻人群,他的建议很重要。

第二,他们都算是欠了王耀一个人情,上次答应了他,教他拍电影。

第三,他去探班冯小钢的时候,看到了一部分剧本,打听一下是王耀的主意,顿时


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